如果說是無劇本拍攝和取材於夢境倒還能令人理解，否則簡直分裂得讓人無法接受。在拍攝中將女性屢次放在客體的位置上體現其無助地位或者直觀地反應其處境之窘迫，並且採用緩慢的固定鏡頭轉向和詭異，綿長的配樂描寫出詭異的氛圍，但結尾的整體轉向（pinky跳水之後）卻讓人懷疑起這份團結的動機起來，這是面對自我身分的不同階段的和解/統一，抑或是女性之間集團的建立和對男權的反抗？我想無論如何選擇哪個解答都是牽強的，pinky為主體的成長電影的脈絡和女性身分統一之間存在著顯著的矛盾，她們之間甚至缺乏一個明確的統一的動機，而只是被詭異地氛圍夾雜著被迫隨情節前進。主創者也未想給出明確的解答方式，杨光的快乐生活7甚至故事的創作都不遵從這種路數，而只是將他自己日常的不安和面對日常性的緊張感通過一個女性作為主角的故事表達出來了而已。